CINES Y TEATROS ANTIGUOS DE VITORIA-GASTEIZ 6. IDEAL CINEMA, GRAN CINEMA ALBÉNIZ Y GRAN CINEMA VESA

Vamos con la sexta entrada sobre los antiguos cines y teatros de la capital alavesa. En este caso vamos a ver 3 cines en dos espacios diferentes, ambos edificios están muy cerca de los ya vistos Cines Florida y Teatro Principal: El Ideal Cinema, construido pegando al Circo-Florida, el Gran Cinema Albéniz, creado en el mismo espacio que el Ideal Cinema, y el Gran Cinema Vesa, que se construyó a la derecha del Teatro Principal: 

IDEAL CINEMA

Fue el primer local construido exclusivamente para exhibir películas de cine. Se construyó en el espacio de jardín que habíamos visto en algunas fotos que estaba delante del Teatro Circo (en la confluencia entre Calle Florida y Ortiz de Zárate, donde hoy hay un edificio de viviendas y frente a lo que fue la famosa gasolinera de dicha confluencia de calles). Los dueños del T. Circo, los hermanos Alberdi Sagasta, junto a otro socio llamado Rafael Pipaón, intuyendo un gran negocio, idearon construir un local que sirviera específicamente para programar películas de cine. Buena vista de futuro.
Encargaron el proyecto del edificio en 1923, al vitoriano Luis Diaz Tolosana (arquitecto del edificio de Artes y Oficios y posteriormente el edificio de Correos), aunque finalmente hasta 1925 no pudo ver la luz. Este es el proyecto inicial de Tolosana. En primer lugar, la fachada a la calle Florida (esta y las demás fotos de planos están tomadas del magnífico libro de Juan Carlos centeno Alba, que podéis ver en el listado de «Fuentes»):

EL EDIFICIO. PROYECTO Y CONSTRUCCIÓN (1923-1924)

En las dos fotos siguientes vemos el proyecto original de Tolosana de abril de 1923. Planta baja de butacas. A los lados, los pasillos por los que se accedería al Teatro Circo/Salón General.Alzada Longitudinal:

A finales de 1923, tras el visto bueno del Gobernador Civil, se presenta el proyecto al Ayuntamiento y en enero de 1924 se da el visto bueno. Entre dicho proyecto y la construcción final de 1925 se verán algunas diferencias aunque en general se respetó el proyecto inicial. El edificio sería de forma rectangular, con dos pequeños pasillos a cada lado, por donde se accedía al Teatro Circo (luego llamado Salón General) y donde se situaban también las salidas de emergencia de este nuevo cine. Las tres paredes laterales y trasera eran muy simples, de hormigón armado, ya que no estban a la vista. En esas paredes laterales estaban las 2 salidas de emergencia y tres ventanas en el primer piso que daban luz al hall de entrada al anfiteatro y guardarropía de dicha planta.  Tenía pues dos pisos, uno para la planta baja-patio de butacas, y otra para el anfiteatro (y una especie de entreplanta entre ellos, donde se metieron los baños con ventanas que se ven en la fachada (que por eso pareciera tener 3 pisos). 

Prueba de peso del anfiteatro. Foto Ceferino Yanguas,  octubre de 1924 (de Photoaraba)

La FACHADA era algo más rica, hecha con piedra tosca Como puede verse en esta foto realizada el día de su inauguración (foto de E. Guinea, 1925), de estilo modernista pero no muy recargada.

En la planta baja había tres grandes puertas acristaladas de entrada, separadas por dos espacios de piedra enmarcados donde se ponían los carteles pequeños anunciadores de las películas (esto no estaba en el proyecto inicial). Encima de ellas, una gran marquesina de hormigón para dar vistosidad a la fachada y a la vez proteger de la lluvia a quien esperaba en las colas de la taquilla (otra innovación que no estaba originalmente). Las dos ventanucas cuadradas centrales son las de los baños, entre la primera y segunda planta. y a su lado otras redondas para dar luz a las escaleras de acceso al anfiteatro. Bajo estas ventanas circulares, dos dibujos enmarcados en piedra donde se ponían los carteles anunciadores más grandes.  En el segundo piso se ubicaba el anfiteatro. En la parte central, una especie de mirador saliente muy adornado, que servía para aprovechar el espacio para colocar la cabina de proyección de cine sin ocupar más espacio del  interior. A los lados, dos pares de ventanas dobles rectangulares con unos doseles en forma de cono para dar luz a los pasillos y escaleras del anfiteatro. Bajo estas ventanas, el adorno principal y más vistoso, en forma de pergaminos donde, con letras en relieve, se leía “IDEAL” y “CINEMA”.
En la parte superior de la fachada, en forma de triángulo, para dar forma al tejado a dos aguas, se veían dos columnas en los laterales para dar fuerza a la estructura y un pináculo en el centro, en su cenit.  En las siguientes fotos podéis ver la fachada esos primeros años, antes de las reformas de los pasillos laterales. La primera es de Ceferino Yanguas, sobre 1930 (pasada por Jesus Mari D. de Cerio, del AMVG),  y la segunda sacada de internet, si saber su origen, de esos mismos años también):

INTERIOR:
Como se ha visto, el aprovechamiento del espacio era lo más importante y hasta los pasillos de acceso al Teatro Circo se hicieron aún más estrechos (y peligrosos). 

Tras traspasar las tres puertas acristaladas de la fachada, se accedía a un pequeño vestíbulo donde se ubicaba, en un lateral, la taquilla. Y de ahí, por tres escalones se accedía, mediante otras puertas al hall del edificio (bajo el anfiteatro), por donde se distribuían ya las diferentes entradas al cine: dos puertas daban a los dos pasillos del patio de butacas (había tres bloques de butacas aunque en el proyecto iban a ser tres pasillos y dos bloques) y dos escaleras daban acceso a los pequeños baños que estaban entre este piso y el del anfiteatro. En un principio en el interior no iba a haber ningún tipo de palcos o plateas aunque al final se hicieron dos pequeños a los laterales que en realidad eran de adorno ya que no se utilizaron como palcos. Al no haber palcos el anfiteatro podía hacerse más grande, ocupaba más de la mitad del espacio que ocupaba abajo el patio de butacas y rectangular con una formas algo más suaves y un pequeño saliente en los extremos.  Aquí tenemos un par de fotos de este anfiteatro (la primera, foto de E. Guinea en 1925 aprox):

Una foto más del anfiteatro, de una Revista Ilustrada alavesa de Julio de 1926. Aquí se pueden ver las dos plantas (Fotos de Ceferino Yanguas):

Tanto el patio de butacas como el anfiteatro estaban construidos en pendiente para facilitar el visionado de las películas. Al utilizar hormigón armado en el anfiteatro y resto, no se utilizaron columnas, haciendo el espacio más aprovechable.
Inicialmente iban a ser 500 butacas en planta baja y 300 en anfiteatro aunque al final, al ampliar el ancho y algún pequeño cambio más, llegaban casi a las 900 plazas.

Fotografía de la zona de pantalla de proyección y parte de su somera ornamentación (Foto Yanguas, La Libertad 3-8-1925)

INAUGURACIÓN:
Se inauguró el 1 de agosto de 1925, (con la proyección de «El jorobado de Nuestra señora de París»).  En la foto siguiente, artículo de La Libertad, del 3 de agosto de 1925, sobre dicha inauguración:

Al año siguiente, 1926, se incendió el Teatro Circo que estaba tras este cine y a punto estuvo de sucumbir el Ideal Cinema también. Ese  mismo  año se reconstruyó el Teatro Circo pero ya más dirigido al cine y con otro nombre: Salón General. Durante años al Ideal Cinema se le llamó Ideal Cinema Preferencia, para diferenciarlo del Salón General o Ideal Cinema General. En esta foto, de un programa de 1946 se pueden ver las dos salas con dichos nombre:

Fue un cine que se dedicó sobre todo a poner películas «toleradas» para todos los públicos y «entradas dobles» (una entrada te servía para ver dos películas seguidas por lo que la gente se llevaba la bebida o el bocadillo o tartera o fiambrera y comía dentro). Este cine inventó el llamado «Día de la fémina», con rebajas de precio para ellas.

REFORMAS:
No hubo demasiadas reformas que afectaran al interior, pero sí a su exterior. Ya en 1926 se hicieron algunos retoques en los exteriores y laterales obligados por la reforma del antiguo Teatro Circo (incendiado en 1924), y su conversión en el Salón General o Ideal General. 
En 1928 se reformaron los laterales sobre todo, debido a normativas municipales: el pasadizo izquierdo se convirtió en una Sala de Descanso obligado por el Ayuntamiento. Cubrieron dicho pasaje con un tejadillo y pusieron paredes frontales y traseras. A la sala se entraba por la antigua puerta de emergencia de ese lado del patio de butacas.

En abril de 1944 se contrata al arquitecto vitoriano Emilio de Apraiz para reformar el cine y accesos. Este será el proyecto de fachada e interior del patio de butacas  (fotos sacadas del libro de Centeno):   
Se abren unas puertas laterales al principio del pasaje lateral  derecho para que los de anfiteatro puedan subir desde ahí, sin mezclarse con el público de butacas ni llenar en demasía el hall de entrada. Además se pone un segundo piso en el lateral izquierdo para hacer una nueva área descanso para el púbico del anfiteatro y también, al principio del lateral derecho, se construye una nueva casa de conserje (en el segundo piso de ese pasadizo. A cada lado se construye una entrada a juego con la fachada, con su tejado a 2 aguas y un pináculo central y ventanitas. Finalmente, en 1947, cuando el Salón General paso a ser Teatro Florida, se cubre por fin todo el pasadizo lateral derecho de acceso a dicho Teatro.

En 1945 la empresa vitoriana FLORIDA compró este cine y más tarde, en 1949, será adquirido por la todopoderosa empresa VESA (Vitoriana de Espectáculos).  En la foto siguiente se puede ver el aspecto de la fachada y pasillos laterales, el mayor cambio, antes y después de la reforma (la primera foto es de Schommer Koch, en 1944 (ATHA.SCH-25610), y la segunda de 1958 aprox., desconozco autor):

En los años 50 y 60 el auge del cine fue espectacular, vemos imágenes como está, con colas y muchísima gente a al entrada. Fotos de 1958, de ARQUÉ las dos primeras, la tercera del 26-12-1958, de Schommer Koch (ATHA-SCH-25611)

Para terminar, algunos programas de cine con películas importantes, publicitadas por Ideal Cinema (sacadas de la web prospectosdelcine.com): Prospectos del 5  y 12 de enero de 1936, anunciado como Ideal Cinema Preferencia (publicidad conjunta con Teatro Príncipe e Ideal Cinema General / Salón General)

23 de octubre de 1942:15 de marzo de 1945: 8 de marzo de 1946: 10 de agosto de 1952: 10 de mayo de 1953: 10 de enero de 1954:Por último, unas entradas propias que subió a Facebook, Kepa Aguirre, un gran cinéfilo, del año 1966 y 1976  y otras dos que vi en Todocolección sin saber el año aunque similares a las anteriores:

En 1976, tras una gran reforma, cambió su nombre por Gran Cinema Albéniz:

GRAN CINEMA ALBENIZ

En realidad es el mismo Ideal Cinema anterior, pero con algunas reformas. El cambio de nombre se debe a que VESA quiso transformar el viejo Ideal Cinema en una sala de cine de Arte y Ensayo, muy de moda en esos años. Para ello redujeron las plazas a 749 plazas, pusieron nuevas y confortables butacas (las antiguas del patio de butacas las pusieron en el anfiteatro), enmoquetaron todo, pusieron una pantalla nueva más moderna, lo pintaron…y cambiaron el nombre a «Gran Cinema Albéniz»
INAUGURACIÓN:
Fue inaugurado el 3 de abril de 1976 con la película «Tommy». 

El cine, con los nuevos rótulos de la pared, a finales de los años 70).

Ese mismo año 1976, a finales, se amplió la sala de proyección (normas de Ministerio de Trabajo), haciéndola más grande, techo más alto…. También quitaron las puertas de entrada de la calle, quedando el porche abierto. Una entrada que subió a Facebook Kepa Aguirre, un gran cinéfilo, del año 1966.

OCASO Y CIERRE:
La aparición del video en las casas… y la crisis  de los 80, acabaron con el cine como se entendía hasta ahora  y este se cerró el día 19 marzo de  1985 con la película «Karate kid».
Posteriormente, en 1987, se derriba y se construyen las viviendas que están hoy en día. Queda aún el paso y salida del lateral derecho, de acceso emergencia de los actuales Florida Zinemak.

GRAN CINEMA VESA

La compañía VESA quería tener por fin un local construido por ellos mismos, no comprado a otros, y con este cine por fin lo van a conseguir, aunque no sin muchísimos problemas ya que se realizó un anteproyecto en 1934 y hasta 1951 no se pudo inaugurar.

ANTEPROYECTOS FALLIDOS: 1934 Y 1942

El primer proyecto fue realizado en 1934, con el estilo reformista del joven arquitecto vitoriano Jesús guinea González de de Peñalba. El lugar que se eligió fue el jardín que habíamos visto que tenía a su derecha el Nuevo Teatro (Teatro Principal), en la calle San Prudencio. Este fue además el primero que se proyectó con todas las mejoras necesarias para que el sonido, que hacía sólo 7 años que había llegado a Vitoria por primera vez, fuera el mejor posible. Pero el clima político, el golpe de estado y la guerra de 1936, lo paralizó. Un resumen de este proyecto, sin extenderme demasiado ya que fue fallido:  la pantalla estaba orientada en perpendicular a la calle San Prudencio, en forma de triángulo, de esa forma salvaban las ventanas del contiguo Teatro Principal, al tener un pequeño patio triangular ahí. Tenía un patio de butacas y un anfiteatro y las escaleras de acceso al anfiteatro y las taquillas compartían espacios con el Principal, lo mismo que la calefacción, que utilizaba las mismas instalaciones del  Teatro. Todo para horrar espacio debido al poco terreno existente. La cabina de proyección estaba en la planta baja, para ahorrar costes de construcción. Serían  por todo ello sólo 188 butacas en Patio y 333 en Anfiteatro. Se trataba de ahorrar en todo, incluida la ornamentación. eso sí, adaptaron la sala, como hemos comentado, a la aparición del sonido, acolchando paredes.  Fotos del anteproyecto de cine de 1934. Fotos de E, Guinea foto  en el libro «Los teatros y cines…» de Centeno, del que tanto os hablo:

También la fachada era minimalista y de bajo coste, y con un tono totalmente modernista como se aprecia en este dibujo (sacado del libro de Juan Carlos Centeno): en planta baja unas franjas paralelas horizontales, una entrada de 4 puertas de cristal a la izquierda y el baño femenino a la derecha. Arriba, un ventanal largo y encima el nombre del cine de la compañía VESA y al lado el voladizo con los baños masculinos. Como adorno «extra», los diferentes colores, blanco y oscuro, del enfoscamiento de las paredes, poco más. Foto del libro de Centeno, con un nombre aún ficticio: El segundo proyecto, año 1942 fue realizado por el mismo arquitecto, Jesús Guinea, pero esta vez haciendo equipo con otro grande, Emilio de Apraiz Buesa (este estudio Guinea-Apraiz hizo las más importantes obras durante algunas décadas). El nuevo proyecto se hace ya que se habían ganado bastantes metros (hasta un 30% más) al desaparecer el antiguo transformador y tendido que existía en el jardín y al poder por ello trasladarse diversos espacios y las calderas  y aseos del Nuevo Teatro a otro lado.  Aunque la forma y distribución es la misma en paralelo al Principal, al ganar ese espacio nuevo podrán hacerse un gran hall, con acceso directo a las escaleras del anfiteatro, los aseos, la taquilla… También la cabina de proyección podrá ponerse en la primera planta, al final del anfiteatro. En cuanto a espectadores, también se gana mucho; un total de 1.023 localidades (575 arriba y 448 abajo), aunque como sólo tenía una entrada, no se permitían más de 1000. Al final a Vesa le parecían poco esos 1000, así que se paralizó el proyecto buscando otras soluciones. Foto del anteproyecto del libro de Centeno:

PROYECTO DEFINITIVO, AÑO 1944

Esas soluciones llegaron en 1943, cuando VESA pudo comprar una parcela contigua, que daba a la calle Fueros, por lo que, además de espacio, ganaba dos salidas y podrían subir de 1000 las localidades. Ese mismo año Jesús Guinea y Emilio de Apraiz hicieron un anteproyecto y luego, en 1944 el definitivo (que sólo cambiaba en que quitaban una entreplanta para reducir costes).  En este proyecto lo más destacable aún hoy podemos disfrutarlo: un gran hall circular de casi 14 metros de diámetro que permitía que se accediera a la sala (que estaba orientada en paralelo a San Prudencio), sin que se percibiera ese ángulo recto que habría de hacerse ya que la pantalla esta orientada hacia la calle Fueros. La entrada sería desde San Prudencio, y con una salida nueva más pequeña en Fueros. Fotos del anteproyecto, de ambas plantas, anfiteatros y planta baja, donde se aprecia el hall circular, del libro de Centeno:

En la siguiente foto, una maqueta que existe actualmente en el interior del edificio, que muestra el interior del cine, con un corte trasversal. Foto @Juanlas, del año  2022

FACHADA:
En la fachada principal se vuelve a un estilo clásico, dando algo de continuidad visual a la del Principal. Los arquitectos buscaban la armonía y es por ello que durante 1941-1951 al Principal  (hasta ese momento Nuevo Teatro) se le construye un 2 piso, para estar a la misma altura que el Gran Cinema Vesa y por ello las cornisas estarás a la misma altura. No hicieron la armonía copiando la forma, ya que era algo más modernizado, pero sí respetando las alturas y las estructuras lineales de los pisos y ventanas. La fachada principal tenía su entrada por 5 puertas que daban acceso a un vestíbulo donde se hallaban las taquillas y las escaleras de acceso al anfiteatro, y pasando el vestíbulo, se entraba al  hall circular de acceso al patio de butacas donde también estaba el bar, los baños y el guardaropa. En la foto siguiente, de Santiago Arina el 17-1-1957, podemos ver la fachada  continuista a la del Principal:

Tres de las puertas estaban dentro de un porche semicircular abobedado, separadas cada una de ellas por un par de columnas, que era lo más característico de esta fachada, como podemos ver en esta foto del proyecto  de Schommer Koch en junio de 1944:

Encima de las tres puertas una vidriera en forma de abanico majestuosa. Podemos verla todavía hoy  (foto propia de 2022):

Encima del porche, que ocupaba la planta baja y primer piso visualmente, un segundo piso  con dos huecos circulares donde se alojaban unos grandes jarrones, y 5 ventanas con dosel semicircular  sobre las que se veía el nombre del cine «Gran Cinema Vesa». Foto del 26-12-1958, de Schommer Koch:

La fachada de la calle de los Fueros era de sólo 10 metros de anchura y totalmente cerrada aunque con ornamentos en sus paredes. Formaba tres partes verticales, la central sobresaliendo sobre las otras dos (para los sistemas de sonido). La  central tenía encima de ella una especie de faro con las letras V E S A iluminadas con luces de neón y las laterales, en su parte de primer piso, unos grandes jarrones de adorno, rematadas arriba en terraza abalconada, a menos altura que la central. Tenía dos puertas, para emergencia, también opacas.  Aquí podemos verla en una foto de enero de 1960, del Fondo Caja Municipal:

INTERIOR:
Lo más sobresaliente será la decoración del hall circular interior, con columnas adosadas, un pavimento de terrazo de diferentes colores para formar un dibujo central espectacular de una flor dentro de una estrella, con un techo abovedado y unas lámparas en forma de araña majestuosoas. Foto sobre 1951, donde se ve también una de las escaleras de acceso al anfiteatro (Foto AMVG):

El resto de decoración era muy sencilla, en el patio de butacas, trapezodial y con las butacas en filas haciendo curva para ganar visión hacia la pantalla final, tenía paredes de corcho y falsos techos de escayola con algunos adornos. (todo para conseguir el mejor sonido, ya que esa era la función principal, así como para ocultar el hormigón con que se construyó).   En total se proyectó  con 1496 localidades (702 localidades en patio de butacas, con tres pasillos, laterales y central y otros 764 localidades en el anfiteatro, distribuidos en tres partes escalonadas, además otras 30 más en una plateas de la planta baja que no se construyeron), si bien, tras algunas modificaciones durante la construcción finalmente fueron 1305 localidades. Otra variación que se hizo durante la construcción fue destinar el primer anfiteatro a butacas de Preferente, con acceso independiente desde el hall, y consiguiendo así que esas localidades fueran más caras que si hubieran sido anfteatro. En la siguiente foto, el cine en construcción aún, en el año 1950. Foto de Schommer Koch, pasada por Fernan Echeverria:

INAUGURACIÓN:
Aunque el proyecto es de 1944, hasta junio de 1947 no se consiguió el permiso final municipal y se empezaron las obras. Se hicieron unas primeras sesiones para accionistas de VESA los días 6 y 7 de junio, una inauguración oficial el 8 de junio, para autoridades, críticos y otras personalidades y por fin la primera sesión para el público fue el 9 de junio 1951, con la emisión de la película «El diablo dijo no». Por fin VESA, que controlaba todas las salas ya, tenía un edificio construido por ellos mismos. Fotos del periódico El Pensamiento Alavés de dichas noticias el día 6 y 9 de junio:

Foto de 1951 tras su inauguración:

Una foto más del 29-5-1958, de Santiago Arina, con todavía el edifico antiguo a su derecha, donde se construiría más tarde un edificio de varios pisos:OCASO, CIERRE Y RECONVERSIÓN:
La crisis de espectadores de los 70 y 80, la pantalla que se había quedado pequeña, el altísimo valor de ese espacio en el centro de la ciudad… y que ya no se llenaban las salas de cine, dispuso la muerte anunciada del mismo desde algunos años antes.  Finalmente cerró el 24 de mayo de 1982 (en otros lugares se dice que 9 de mayo pero podría ser que ese día se anunció su cierre y se mantuvo abierto, con muy poca gente, hasta el 24).  En 1988 VESA vendió el edificio y dentro se hicieron unas galerías comerciales y de oficinas . llamándolo «Edificio Ópera». S e respetaron las fachadas y el hall circular. Si entras a esas actuales galerías (recomendable) podrás ver todavía la forma de sus techos y paredes, que nos dan la idea clara de que aquello fue un cine. Eso sin olvidarnos de esa super fachada que conserva, preciosa para mi gusto (en esos exteriores fue rodada una de las escenas importantes de la película «El Sur»). En las fotos siguientes puedes ver el aspecto actual de la fachada de Fueros (la principal ya se ha puesto antes) y las zonas del hall interior. Fotos @Juanlas, año 2022:

Vestíbulo (bastante modificado para ubicar a diferentes negocios):

Hall circular con su suelo decorado y su majestuosa lámpara de «araña». El piso de arriba muy modificado, sólo un pequeño pasillo circular de acceso a las oficinas correspondientes:

Interior hacia la calle Fueros, resto de espacio son los negocios y oficinas y fachada a Fueros, hoy con cristaleras para dar luz

Y para terminar, como hemos hecho con el Ideal Cinema, algunos programas de cine con películas importantes (sacadas de la web prospectosdelcine.com), y unas entradas propias que subió a Facebook, Kepa Aguirre de 1976-77 así como otras de 1973 y 1975  que no recuerdo si son de Aguirre o de Todocolección:

OTRAS ENTRADAS SOBRE ESTE TEMA EN ESTE BLOG (por ahora están hechos sólo del 0 al 6 : 0. Resumen de la historia de los teatros y cines en Vitoria-Gasteiz, 1. Los primeros teatros, 2. El Teatro Principal antiguo. El gran coliseo de la ciudad, 3. Teatro Circo, Salón General, Teatro Florida y Florida zinemak , 4. Barracas, Iris salón, Variedades, Centro Obrero, y otros locales menores , 5. Nuevo Teatro-Teatro Principal, Iris y Principal Antzokia , 6. Ideal Cinema, Albéniz y Gran Cinema Vesa,  7. Teatro Príncipe, Cine Guridi y Multicines Guridi, 8. Cine Amaya, Samaniego y Multicines Samaniego, 9. Cine Gasteiz, Astoria Palace, Iradier, Mikeldi y Azul , 10. Siglo XXI: Los cines en las grandes superficies, Yelmo, Sterm… , 11. Los teatros municipales en el siglo XXI

AGRADECIMIENTOS Ante todo, agradecer sobre todo a la gran obra que os aconsejo tener en casa, de Juan Carlos Centeno (1999): «Los teatros y cines de Vitoria. Una arquitectura para el espectáculo» y que podéis adquirir en AMAZON . Un libro escrito a conciencia, con centenares de referencias bibliográficas que lo hacen imprescindible, objetivo y asombroso, para cualquiera que quiera conocer estos temas y los teatros y cines de la ciudad. Las fotos de planos, del AMVG, son sacadas de este libro
También a los grandes artículos de Txomin Ansola («La expansión del espectáculo cinematográfico en Álava 1950-1967») , Fernando Crovetto («La implantación del cinematógrafo entre los vitorianos»), Santiago de pablo («Los orígenes del cine en el País Vasco y Navarra 1895-1910″), y a personas particulares que me han ido enseñando y donado fotos y saber y que son muchos, entre ellos Fernando Etxeverria, Txapi, Jesús María Diez de Cerio, Tomás Concha…. Gracias. Y por supuesto, a las crónicas de Cola y Goiti en la revista Euskal Erria, de 1885, 1914 y 1918, así como el libro de Ladislao de Velasco, de 1887 y al siempre presente Don Venancio del Val en su artículo “El teatro en Vitoria» de “El pensamiento alavés” de 5-8-1959. Añado a Kepa Agirre, que tiene también memoria de elefante y gracias a él he corregido (y seguramente seguiré corrigiendo, algunos errores)